方了，不插花也罢，免得勾起乡思，杜甫时，有“感时花溅泪”的诗句。清照感时，提出“花莫笑”的无理要求，借以掩饰“人欲泪”的愁恨情绪。“花笑白发人”（武元衡诗），“白发戴花君莫笑”（欧阳修词），词笔一再跌宕，清照从花笑，想到人老，从人老想到春老，逼出精采的结句“可怜春似人将老”。春老喻春意阑珊，象征**日非。与开端点出“永夜恹恹”相呼应；与作者另首《临江仙》词句“春归秣陵树，人老建康城”一联相契合。明是伤春，实是伤时。“可怜”二字，把春的命运与人的命运绾连在一起。清照此时的亡国哀思，已和北宋人民的思想感情融合为一了。

浣溪沙

淡荡春光寒食天①，玉炉沉水袅残烟②，梦回山枕隐花钿③。海燕未来人斗草④，江梅已过柳生绵⑤。黄昏疏雨湿秋千。

【注释】

①淡荡：即澹荡、骀荡、或淡沲，形容春光的融和恬缓。

②沉水：香名，又称沉香。

③山枕：两头高中间凹的枕头。古人多用高枕。隐：凭倚。花钿：妇人金花头饰，这里作妇女代称。温庭筠《菩萨蛮》：“山枕隐浓妆，绿檀金凤凰”言美人凝妆，凭枕而卧。

④海燕：燕子远从海上来，称海燕。斗草：宋代妇女春时郊外作斗百草游戏，见《荆楚岁时记》、《梦梁录》、《红楼梦》第62回。

⑤江梅：生于江岸的野梅，春时开花。柳生绵：柳树暮春飞絮。

【简说】

这首词，作者以外物形象刻画人物彤象，以具体的艺术意境体现抽象的内存情思，这里是一位感春的少女。

上片一句起氛围，二句作烘染，三句出人物。先报节序，进写闺中，引出人物。几个和谐和形象，环境，景物，描画一个凝妆倚枕，半日向出神的少女形象。下片，又用几个形象透露少女的感春衷曲。第一层：海燕经春来归；女伴逢春斗草。宋时妇女踏青，往往出草相赛。她们不仅赌斗灵慧，还有占卜命运的意思。这一女子感到寂寞。第二层：野生的梅子熟透落地了。指少女已届摽梅年纪（见《诗经·摽有梅》），盼望未婚男子前来提亲。柳树的种子已飞散如絮了，春天将去，年华难驻，这一女子还无所寄托。第三层：妇女闺中的唯一娱乐是荡秋千。“秋千”是少女青春的象征，谁知暮春天气阴晴不定，“淡荡春光”刹时变作“黄昏细雨”。秋千已湿，不能再荡。少女年华一逝无还，这意境和欧阳修词“乱红飞过秋千去”（《蝶恋花》）相近，让我们在意境和形象中品其韵味吧。

浣溪沙

髻子伤春懒更梳①，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。玉鸭

熏炉闲瑞脑②，朱缨斗帐掩流苏③，通犀还解辟寒无④？

【注释】

①髻子：梳在头顶上的以结。②瑞脑：一名龙脑。其香以龙脑木蒸馏而成。通称片脑，冰片。闲瑞脑：意谓不熏香而闲置。

③朱樱：桃色。斗帐：小帐形如覆斗。流苏：排穗，即下垂的丝缕。吴语谓“鬚头”，掩流苏：意谓不睡觉。④通犀：即通天犀。角上有一白缕直上到尖端，故名，传说它有灵异，多有把犀角悬于帏帐，称镇帏犀。《开元天宝·遗事》：“开元二年冬至，交趾国进犀一株，色黄如金，使者请以米盘置于殿中，温温然有暖气袭人，上问其故，使者对日：“此辟寒犀也。顷自隋文帝时，本国曾进一株，直至今日”。

【简说】

清王士祯《花草蒙拾》云：“张南湖论词派有二，一曰婉约，一曰豪放。仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首”。这话不错。像这首词与上前《浣溪沙》相似，皆以和谐的词境，表达人的内在情绪，为婉约词的正品。这首词开头提出“伤春主题，现出闺中人物，古代妇女梳妆是不可少的功课，代表她对爱情的珍视；对人生的严肃态度。“女为悦已者容”，不梳妆就是失去了悦已之人，伤春的根源在此，接下二句从户外景言情：晚风，落梅暗示年华难驻；淡云疏月象征迷茫的心境与淡淡的哀愁。情景兼至，情随景生。下片以室内物言情：不熏香，不睡觉，心灰意懒，但忽然看见帐角的辟寒通犀，难道它真正能暖气袭人、融解我的心头寒冷么？这一结，陡生新意，以细致的心理活动写尽闺情，曲折含蓄，婉约清丽，无怪清谭献《复堂词话》赞日：“有唐调”。的确女词人学到了以含蓄、浑融的笔意言情的唐音。

孤雁儿

世人作梅词，下笔便俗，予试作一篇，乃知前言不妄耳。

藤床纸帐朝眠起①，说不尽、无佳思。