为持节都督幽州诸军事，加强对东北地区的统治。说他豪气，指此。

姚燧

姚燧（1239-1***），号牧庵，河南人。少孤，为伯父姚枢所抚养。及长，为国子祭酒许街所赏识。三十八岁为秦王府文学，后历任奉议大夫、提刑按察司副使、翰林直学士等职，仁宗时为太子宾客、太子少傅等官，七十六岁卒于家。他以古文著名当时，有《牧庵文集》五十卷，表现了一副道学家的面孔。散曲里却有不少随意抒写心情与描摹儿女风情的作品，语言浅白，笔调流畅。当时人拿他跟卢挚并称，是士大夫里有意采用散曲这种新诗体来抒情而成就较高的作家，因此在散曲的发展史上影响也较大。

小令

［中吕］满庭芳①

登眺*天风海涛，昔人曾此，酒圣诗豪②。我到此闲登眺，日远天高。山接水茫茫渺渺，水连天隐隐迢迢。供吟笑，功名事了，不待老僧招。【说明】

这首曲疑是在镇江金山寺登眺之作。全曲写景境界开阔，气象豪迈，近似豪放派词。结处表现功成身退思想，情调有点消极。【注释】

①满庭芳：中吕宫中一个常用的曲调。句式：四四四、七四、七七、三四五、共十句九韵（第二句不用韵），与词调满庭芳同，但词中多双叠，用韵也疏些。中间两个七字句要求上三下四句法，二三句、六七句一般要对。

⑥“昔人曾此”二句：意说昔人曾在此饮酒赋诗，抒发豪情。

［越调］凭阑人①

寄征衣欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难。

【说明】

抓住寄不寄征衣的思想矛盾，刻画出闺中少妇思念征夫、体贴征夫的心理。【注释】

①凭阑人：越调中的曲调。句式：七七、五五，共四句四韵。句法和情调都象词中的小令，宜于写小景与抒幽情。

［中吕］喜春来

遣怀*（二首）一

墨磨北海乌龙角①，笔蘸南山紫兔毫②，花笺铺展砚台高。诗气豪，凭换紫罗袍③。

二

笔头风月时时过④，眼底儿曹渐渐多⑤。有人问我事如何？人海阔，无日不风波。

【说明】

这两首小令都表现作者的写作生活。第一首较有气魄，因为他在当时文人里是比较得意的。第二首流露了厌倦的心情，大约一些新进文人在搅扰他的甜梦了。【注释】

①乌龙角；指一种珍奇的墨。

②紫兔毫：宣城出产的紫毫笔。白居易《紫毫笔》诗：“紫毫笔，尖如锥兮利如刀。江南石上有老兔，吃竹饮泉生紫毫，宣城工人采为笔，千万毛中选一毫。”

③凭换紫罗袍：意即凭它换取功名。

④笔头风月：指写作生活。

⑤眼底儿曹：意指文坛上的新进。

马致远

马致远，号东篱，大都人。少年时功名不得志，曾与李时中、花李郎、红字李二等参加大都的元贞书会。元贞、大德（1295-1307）是元代戏曲创作最盛的时期，他当时被推为“曲状元”。他自说“九重天，二十年，龙**阁都曾见”，大概是就这个时期的生活说的。以后他曾出任江浙行省务官

，在杭州住了一个时期。晚年退出官场，在杭州附近的一个乡村过隐居生活。“白发劝东篱，西村最好幽栖”，是他这时生活的自白。他是当时著名的杂剧作家，与关汉卿、白朴、郑光祖并称。著有杂剧十五种，今存《汉宫秋》、《青衫泪》、《荐福碑》等七种。散曲有近人辑录的《东篱乐府》一卷，凡小令一百○四首，套数十七套。内容以“叹世”一类作品为最多。这类作品的思想感情比较复杂，既有怀才不遇、愤世疾俗的呼声，也宣扬了隐居乐道、逃避现实的消极思想。他本来是个道教徒，当时在北方流传的全真教对他的思想颇有影响，先后写过宣扬“神仙道化”的四种杂剧。他还有一些描写自然景物和歌唱男女恋情的作品，后者摆脱了一般的勾阑调笑作风，前者则颇能表现他的艺术特色。他散曲的风格兼有豪放、清逸的特点，语言在本色流畅中兼用了一些封建文人惯用的辞汇与句法，故特为后世文人所推重，特别是他晚年的作品。

小令

［越调］天净沙

秋思枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

【说明】

这是元人描写自然景物的名作，曾被称为“秋思之祖”（见周德清《中原音韵·小