写话本，匪夷所思。

“没错，我这里攒了些稿子，书名就叫《三国演义》”

“既然叔父自家便经营着书店，那正好不用便宜了别家。”

写书可不是一条轻松的路子，大宋最不缺的就是穷酸文人，科举不第后很多都卷入话本行列，以图挣些银子，然而大多数写书的连养家糊口都做不到。

许多写书作者住在破烂瓦房里，萧瑟的寒风之中蜷缩在角落，啃着梆硬的窝窝头，龟裂的手握着半只笔沙沙的码字。

唯有嘿嘿傻笑着幻想自己的书有一大堆读者追捧才能在催眠自己，在饥饿与寒冷中入睡。

杨吉成觉得自己有义务帮助大哥抛弃幻想脚踏实地。

他斟酌了一番用词开口道：“哥哥，人工加上制作雕版，成本并不小，若是新出的书卖的少了，反而会亏本，即使卖出几十本，哥哥也挣不了多少。”

“大宋重文，仅临安就有上千写手，各类话本层出，竞争激烈，很难出头。况且写话本小道也，哥哥不如潜心诗词歌赋的大道，日后还能博得一个才子的美名。”

杨吉成已经近尽量说的委婉，杨瑞祥也理解他的担忧。

我理解你，但是弟弟你不懂我啊。

四大名著之中，杨瑞祥最爱的就是《三国演义》，从小就读，爱不释手。

这可是经过无数人检验的经典中的经典，名著中的名著。

而其三国在宋朝热度最高，受众群体广大，或许是因为都是偏安而同病相怜。

民间说书人有一个专门的群体，称为“说三分”，就是用评话讲述《三国志》

且有着非常明显的倾向性，那就是尊刘贬曹。

听到刘玄德失败的时候，连小孩们都 “颦蹙有出涕者”，都皱起眉头来，甚至痛哭流涕。

“闻曹操败，即喜唱快”，高兴地不得了，又唱又闹的。

这种民间说书、戏曲演绎不断发展、丰富完善，到了元朝至治年间，形成了一本系统性的归总——《全相三国志平话》

七万余字，全书用平话的形式讲述《三国志》核心主线就是以蜀汉为主线。

但其情节非常简略，文笔又相当粗糙，跟脍炙人口的《三国演义》完全无法相比。

罗贯中对人物的塑造和情节的把控绝对是大神级的，可以说这是作者与作品互相成就。

宋金南北分治之后，宋杂剧刚刚兴起。

五部三国曲目《赤壁鏖兵》《刺董卓》《襄阳会》《大刘备》《骂吕布》之中，到现在也只出现一部《赤壁鏖兵》

在这个领域就像一大片无人发现结满果子的树林，等着人前来摘取。