晋的守坛人到现在的孩子，连王瞎子和瘦猴的名字也刻在了角落，旁边画着朵小小的野菊，像给他们个改过的机会。穿工装的老人把选矿厂老板送来的赔偿款换成了野菊籽，撒在七处祭坛的铜脉旁，“让野菊替咱看着，以后谁也不能再伤铜魂。”

货郎的儿子在铜铺学打铜器时，总爱往铜料里掺点野菊根粉，说这样打出来的铜器能自己解毒。有天他打了面铜镜，镜面刚磨亮，就映出个穿西晋长袍的人影，正在教他怎么在镜背刻野菊纹，刻到第七片花瓣时，人影突然笑了，化作片铜屑，钻进镜面里，从此那面镜子照出来的人，眼角都会带点野菊的黄，像沾了红泥坳的阳光。

山涧的水又变清了，水底的鹅卵石上长满了铜绿色的苔藓，摸上去滑溜溜的，像裹了层野菊蜜。孩子们在涧边摸鱼，鱼鳞片上都带着淡淡的青铜色，捞上来养在盆里，会吐出些细小的铜珠，珠里能看到守仓人的笑脸。穿工装的老人坐在涧边钓鱼，鱼钩是用聚谷仓的青铜丝做的，钓上来的鱼，嘴里都衔着片野菊瓣，像在给老人送礼物。

夜里的红泥坳，铜器常常自己响起来。铜铺的铜铃会“叮叮”地唱，水电站的铜管道会“哗啦啦”地和，鹰嘴崖的暖手炉则发出“呼呼”的轻响，像在给守忆人讲故事。货郎的儿子躺在铜铺的阁楼里，听着这些声音总睡不着，他知道这是铜魂在道谢，谢红泥坳的人守住了他们的家，谢野菊的根，把铜脉和人心，紧紧连在了一起。

雨又落在红泥坳时，货郎的儿子举着那面刻满野菊的铜镜往黑风口跑，想让守仓人也照照红泥坳的新模样。镜里映着七处祭坛的铜器在发光，映着镇魂碑的藤蔓在开花，映着穿工装的老人在教孩子们辨认铜脉的走向——最后，镜里映出个小小的影子，是他自己，正往聚谷仓的方向跑，手里的铜镜晃啊晃，把雨丝都晃成了金色，像条永远走不完的路，路上长满了会开花的铜链和野菊。

处暑的日头把红泥坳的土路晒得发软，货郎的儿子推着独轮车往黑风口送新铸的铜器，车斗里的三足鸟铜镜被晒得发烫，镜面映出的野菊花海突然扭曲，像被什么东西搅了搅。他猛踩刹车，车斗在土路上划出半尺长的印子，印子里渗出些铜绿色的液珠，珠里浮着个模糊的人影，穿着件褪色的蓝布衫，手里举着把洛阳铲，铲头沾着新鲜的红泥。

“是老铜匠？”他揉了揉眼睛，再看时液珠己经渗进土里，只留下个三足鸟形状的湿痕。独轮车的铜轴突然“咯吱”响，轴心里钻出些银白色的丝，缠上他的手腕，丝上的纹路是串数字——1987.08.15，是老铜匠爹当年失踪的日子。货郎的儿子突然想起穿工装的老人说过，老铜匠爹不是盗仓贼，是西晋守坛人的后裔，当年进聚谷仓是为了修补被山洪冲垮的北斗噬魂阵。

车斗里的铜镜突然自己转了个面，背面的野菊纹正在变色，金黄的花瓣慢慢变成铜绿，花心的位置浮出张地图，是聚谷仓的内部结构，比老铜匠的手稿详细百倍，连仓底的暗格都标得清清楚楚。暗格旁边用朱砂画着个小盒子，盒盖上的三足鸟嘴里衔着块玉佩，玉佩的形状像半朵野菊。

“是‘镇魂佩’，”穿工装的老人不知何时站在路对面，军大衣的下摆被风吹得猎猎响，他指着铜镜里的小盒子，“我爹说西晋守坛人把最重要的东西都藏在聚谷仓，镇魂佩能安抚所有铜魂，当年老铜匠爹就是为了找它才被困在阵里。”老人往铜镜上撒了把野菊粉，粉末落在地图上，暗格的位置立刻亮起红光，像有团火在仓底烧。

当天夜里，货郎的儿子做了个清晰的梦。他站在聚谷仓的青铜穹顶下，七个铜人举着农具围着他转圈，每个铜人的眼睛里都淌着绿泪，老铜匠爹的魂魄被困在最中间的石柱上，胸口插着半截镇魂佩，另一半不知落在了哪里。“暗格里的盒子是假的，”魂魄的声音发颤，“真佩被守仓人藏在噬魂谷的最深处，得用野菊根熬的水浇开谷粒才能拿到。”

天没亮他就往铜铺跑，撞开木门时，小年正在给新打的铜锁刻花纹，锁芯的三足鸟突然弹出来，嘴里衔着根铜钥匙，钥匙上的纹路与铜镜里的暗格图案一模一样。“老铜匠爹没说假话，”小年把钥匙插进锁孔，“这钥匙是从聚谷仓的青石板下挖的，十年前老铜匠临终前埋的，说等时机到了，会有守坛人的血脉来取。”

阿镜的罗盘在桌角轻轻颤动，指针指向聚谷仓的方向，针尾的小锤不再敲盘面，而是在桌面上画出野菊的轮廓，每片花瓣都对应着聚谷仓的一个角落。她往罗盘里滴了滴野菊汁，汁液在盘面汇成条小溪，顺着指针的方向流淌，在桌沿滴落时变成只铜鸟，扑棱棱飞向黑风口，像在引路。