时代的铜器碎片。他们往归宗坛的时光脉里投了碎片，碎片在脉里融成条新的铜带，带上的节点延伸到更远的未来，每个节点里都有个共同的场景：红泥坳的铜树下，不同时代的人围坐在一起，听铜果里的故事，手里的铜器都刻着野菊纹，像时光从未改变他们的联结。

货郎的儿子在西海铸坊里铸了座“时光钟”，钟面的铜轮上刻着九地、千代的匠语，每到整点，钟就会敲响不同时代的铜器声，唐代的铜铃、宋代的铜钟、明代的铜锣……最后一声总是红泥坳的野菊铜片相碰，清越的响声里，时光脉的节点会同时发亮，像所有时代的守坛人在同时回应。

有山外的学者来研究时光脉，发现每个时代的红泥坳都有个共同点：铜器上的野菊纹从未变过，守坛人的胸口都有野菊胎记，仿佛红泥坳的灵魂从未被时光改变，只是换了种方式守护着铜与菊的故事。他们把研究写成书，书的封面是红泥坳的铜树，树顶的铜果里，西晋的守坛人与未来的孩子正在挥手，中间隔着无数个时代的铜魂，像条永远不断的线。

货郎的儿子推着独轮车往山外送货时，车里总装着些时光脉的铜片，片上的螺旋纹能随温度变化，冷时显出过去的故事，热时映出未来的景象。买铜片的人说夜里能梦见自己站在时光脉里，左手牵着西晋的守坛人，右手拉着未来的孩子，脚下的红泥坳正在开花，铜器的响声里，所有的时代都在说同一句话：“我们从未离开。”

芒种的雨落在红泥坳时，时光脉的铜带突然开出野菊，花瓣上的纹路是不同时代的匠语，拼在一起是首诗：“铜铸千年骨，菊开万代魂，时光如逝水，红泥是根痕。”归宗坛的铜轮旋转得更快了，把这首诗的影像传到九地的时光脉节点，每个时代的红泥坳都响起铜器的和声，像所有的守坛人在同时朗诵。

穿工装的老人把自己的铜杖插进时光脉的入口，杖身的铜带开始螺旋上升，与时光脉的铜带融为一体，杖头的三足鸟变成颗巨大的铜珠，珠里的影像正在循环播放：西晋的铜火、唐代的铜铃、宋代的铜镜、明代的铜锁、清代的铜炉、现代的铜树、未来的铜桥……所有的影像里都有红泥坳的野菊，像时光从未带走最初的模样。

货郎的儿子蹲在归宗坛旁，看着时光脉的铜带往未来延伸，小菊趴在他肩头，尾巴上的铜珠映着各个时代的红泥坳，珠里的守坛人都在对着他微笑，像在说：故事还在继续，我们在时光里等你。他突然明白，红泥坳的铜器从来不是冰冷的金属，是时光的容器，装着过去的坚守、现在的传承、未来的希望，而每个与铜相遇的人，都是时光的织者，用自己的故事，在铜梭的牵引下，把红泥坳的野菊纹，织进更遥远的时光里。

雷声再次响起时，归宗坛的时空梭突然发出金光，光里的野菊丝往九地的方向延伸，丝上的铜轮同时旋转，像在编织张覆盖所有时空的网。网眼的影像里，不同时代、不同地域的人都在铸器，铸出的铜器上都有野菊纹，像红泥坳的印记，早己超越了时空的界限。

没有人知道这张网会织向何方，只知道风过时，铜梭会发出清越的响，像所有时代的铜器在同时轻吟，继续书写着关于过去、现在与未来的故事，让红泥坳的铜永远发烫，让野菊的香永远飘向比时光更遥远的地方。

夏至的日光把红泥坳的铜器晒得发烫，货郎的儿子蹲在归宗坛旁擦拭时空梭，梭尖的野菊丝突然绷首，在空中织出张巨网，网眼的纹路是串新的匠语，拼出“界域生门，铜符通途”。他刚要伸手去触，网突然沉入地底，地面裂开道环形的缝，缝里冒出些银色的雾，雾里浮着块铜制的符牌，牌上的纹路是九地的界域轮廓，轮廓边缘缠着野菊藤，藤上的花苞正在绽放，花瓣里映着些陌生的地域影像，有会移动的沙漠、长着铜叶的雨林、漂浮的冰岛……

“是‘界域符’，”穿工装的老人拄着铜杖赶来，杖头的三足鸟对着银雾鸣叫，雾里落下些铜制的界碑碎片，“我爹的日记里夹着半块符牌，说母铜脉的尽头连着‘万域海’，那里有无数未被发现的界域，每个界域都有独特的铜器，符牌能打开界域之门，牌上的野菊藤是红泥坳的界标，能防止闯入者迷失在万域缝隙里。”老人把界碑碎片拼在缝里，银雾突然涌起，雾里浮出张万域海的地图，图上的每个界域都标着铜器的符号，最边缘的界域符号正在闪烁，像在发出求救信号。

小菊从银雾里钻出来，爪子攥着块界域铜，铜上的纹路是道流动的门，门里的影像在快速切换：有会吐铜丝的蜘蛛界域，有铜雨连绵的天空界域，有铜制植物会说话的森林界域……最后定格在个冰封的界域，那里的铜器都结着