——米·普里希文

欲使莫辞长润石，每逢佳句即挥毫。

——一杜衍

对作家来说，写得少是这样的有害，就跟医生缺乏诊病机会一样。

——契诃夫

打开想象力的大门。从多问\"为什么\"开始，成为一个好奇和多怀疑的人。

——布朗尼科夫斯基

从长期的生活经验中汲取最有典型性的人与事，赋与艺术的形象。

——茅盾

心里的真话——有思想感情的话——是文艺作品的话。

——老舍

昔去雪如花，今来花似雪。

奇文共欣赏，疑义相与析。

——陶潜

险语破鬼胆，高词媲皇坟。

——韩愈

要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。

——鲁迅

一篇作品内容丰富，而主题思想不明确，这就好象是没有灵魂的行尸走肉。

——唐韬

凡结句都要不从人间来，乃为匪夷所思，奇险不测。

——方东树

正象在英国的筵席上，最美味的佳肴总是放在最后，留给人们一个无限余甘的回忆。

——莎士比亚

生活细节就象盘中的珍珠一样，在字里行间转滚、闪光，处处显出它自己的作用。

——唐韬

寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂五弓。不见年年辽海上，文章何处哭秋风。

——李贺

笔落惊风雨，诗成泣鬼神。

——杜甫

每一个多余的情节，无论它本身多么美妙，都只能使艺术作品丑陋。

——车尔尼雪夫斯基

一个人只有在他每次蘸墨水时都在墨水瓶里留下自己的血肉，才应该进行写作。

——列夫·托尔斯泰

写得好的本领就是删掉写得不好的地方的本领。

——契诃夫

主题思想不易突出，写出来的作品就会臃肿拖沓，颟顸得象一个虚胖病患者，看上去令人不舒服；要不然，也是内容重复，头绪纷繁，象一堆没有理过的乱麻。

——唐韬

何谓附会？谓总文理，统首尾，定与夺，合涯际，弥纶一篇，使杂而不越者也。若筑室之须基构，裁衣之待缝缉矣。

——刘勰

结构——这首先是指确定目的，确定中心人物，其次，才是确定其余的人物，他们沿着阶梯自上而下，环绕在中心人物的周围。这，就如同一座建筑物的建筑结构一样，每幢建筑物都有其目的，它有自己的正面，正面的最高点，一定的规模及一定的形式。

——列夫·托尔斯泰

话不要多，要做到诗里没有废字。任何一朵花都不会因为多了一个瓣而显得更美丽……

——高尔基

诗歌的写作——如同镭的开采一般，开采一克镭需要终年劳动。为了把一个字用得恰当，也需要先耗费几千吨语言的矿藏。

——马雅可夫斯基

应该写了又写，这是磨炼风格和文体的唯一方法。

——列夫·托尔斯泰

夫画者谨发而易貌，射者仪毫而失墙，锐精细巧，必疏体统。

——刘勰

任何东西都敌不过真实。不管愚蠢的人对它如何赞颂，坏的东西总要消逝；尽管无知对它怀疑，嫉妒对它狂吠，好的东西总会存留下去。

——狄德罗

文亦有活法，先使意气张，如破劲敌垒，须擒贼中王。

——王迈

诗不着题，如隔靴搔痒。

——阮阅

诗文俱有主宾，无主之宾，谓之乌合。

——王夫之

作文，以主意为将军，转换开阖，如行军之必由将军号令。句则其裨将，字则其兵卒，事料则其器械，当使兵随将转。

——程端礼

起句须庄重，峰势镇压含盖，得一篇体势。

——方东树

如果忽视了立场和思想，没有灯塔的照耀，作品的风格也是不能提高的。

——孙犁

风格的土壤是生活，作家的前进的思想，是它吸取的雨露。

——孙犁

真正的作家好比古代的先知。他比平常人看得清楚些。