六评机诗《答贾长渊》

云：“铺陈整赡，实开颜光禄之先。钟嵘品第颜诗，以为其源出于陆机，是

也。然士衡较为道秀。”钟嵘评陆机谓：“其咀嚼英华，厌饫膏泽，文章之渊

泉也。”既为渊矣，自有流也，是颜出于陆。

②尚巧似：钟嵘评张协，谓\"巧构形似之言\"；评谢客，谓\"尚巧

似\"；评颜诗，亦曰\"尚巧似\"。以下评鲍照曰：“善制形状写物之词。”殆亦

“巧似\"意也。达按：《宋书·谢灵运传论》谓：“自汉至魏，四百余年，

辞人才子，文体三变。相如巧为形似之言，班固长于情理之说。”此言马、

班之赋。陆机《文赋》：“赋体物而浏亮\"。”巧似\"亦\"体物\"之义也。

③体裁绮密：《宋书·谢灵运传论》云：“爰逮宋氏，颜、谢腾声，灵

运之兴会标举，延年之体裁明密，并方轨前秀，垂范后昆。”可见以延年诗

“体裁绮密\"乃当时通论也。绮密：华丽深密。

④情喻渊深：情致托喻深远。

⑤动无虚散：谓颜诗无散漫芜累之病。《义门读书记》卷四十七评颜

诗谓：“丽不病芜。”陈延杰《诗品注》卷中云：“颜诗缘情而发，又颇自检

束，故动无虚散焉。”动：动辄，每每。

⑥一句一字，皆致意焉：谓一句一字皆致文意。亦\"动无虚散\"之义

也。清刘熙载《艺概·诗概》谓：“字字称量而出，无一苟下也。”

⑦喜用古事；古事：典故。宋张戒《岁寒堂诗话》卷一：“诗以用事为

博，始于颜光禄。”

⑧弥见拘束：更加显得不自然、做作。弥：越加。拘束：即《诗品

序》所谓：“句无虚语，语无虚字，拘挛补衲\"之意。在引典入诗方面，钟

嵘在《诗品序》中批评过颜延之，其云：“观古今胜语，多非补假，皆由直

寻。颜延、谢庄，尤为繁密。于时化之，故大明、泰始中，文章殆同书

钞。”

⑨虽乖秀逸，是经纶文雅才：虽然背离了诗歌秀美轻逸的原则，但也

是宏博富健文才的表现。义同《诗品序》\"词既失高，则宜加事义，虽谢

天才，且表学问。”经纶：《易·屯》：“云雷屯，君子以经纶。”《疏》：“经

为经纬；纶谓纲纶。”《梁书·王瞻传》史臣曰：“洎东晋王弘茂经纶江左，

时人方之管仲。”经纶，治理的意思。文雅才：泛指艺文礼乐之才能。

⑩雅才减若人两句：意谓假若经纶文雅之才不如颜延之，则陷于窘迫

了。雅才：即上文\"经纶文雅才\"。若人：此人。蹈：踏进、陷入。困踬

（zhì志）：困顿、窘迫。

汤惠休曰四句：明许学夷《诗源辩体》卷七第十五条云：“《南史》

载：\'延年尝问鲍照，己与灵运优劣。照曰：谢五言如初发芙蓉，自然可

爱；君诗若铺锦列绣，亦雕縜满眼。\'汤惠休亦云：\'谢诗如芙蓉出水，颜

诗如错彩镂金。\'岂当时以艰涩深晦者为铺锦镂金耶？然延年较灵运，其妙

合自然者虽不可得，而拙处亦少。观其集当知之。”错彩镂金：指诗歌雕饰

工丽。错，涂饰也。

【译文】

颜延的诗的渊源从陆机出来。崇尚巧妙地像外物形状。

风格绮丽细密，抒情深沉。动笔没有空虚散漫，一句一字，

都是用心的。又喜欢运用古事，更见拘束，虽然违反清秀

飘逸，是处理典雅的才干。典雅的才干倘减少这样的人，

就陷入困顿了。汤惠休说：“谢灵运诗像从水中出来的荷

花，颜延之诗像装饰文采，刻镂金属。”颜延之终身认为是

缺点。

宋豫章太守谢瞻宋仆射谢混

宋太尉袁淑宋征君王微

宋征虏将军王僧达

【原文】

其源出于张华①。才力苦弱，故务其清浅，殊得风流

媚趣②。课其实录③，则豫章、仆射，宜分庭抗礼④。征

君、太尉，可托乘后车⑤。征虏卓卓，殆欲度骅骝前⑥。

【注释】