古诗十九首（其二）

青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。

娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为倡家女，今为荡子妇。

荡子行不归，空床难独守。

古诗十九首（其四）

今日良宴会，欢乐难具陈①。弹筝奋逸响②，新声妙入

神。令德唱高言③，识曲听其真。齐心同所愿，含意俱

未申．人生寄一世，奄忽若飙尘。何不策高足④，先据

要路津⑤？无为守穷贱，申感轲长苦辛⑥。

【注释】①具陈：全部说完。②逸响：形容悠扬飘逸的筝声。③令德：美德。

④策高足：快马加鞭。高足，快马。⑤要路津：重要的路口。此指关键的官

位。⑥轗轲：同坎坷。道路不平貌，比喻不得志。

六十三

【原文】

“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，

断肠人在天涯。”此元人马东篱①《天净沙》小令也。寥寥数语，

深得唐人绝句妙境②。有元一代词家，皆不能办此也。

【注释】①马致远：字千里，号东篱，元曲名家。②王国维《宋元戏曲考》：

“《天净沙》小令，纯是天籁，仿佛唐人绝句。”

【译文】

“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，

断肠人在天涯。”这是元人马致远的《天净沙》小令。虽然只有寥寥

数语，却深得唐人绝句美妙境界。整个元代的词人都做不到这一点。

好事近

梦中作

秦观

春路雨添花，花动一山春

色。行到小溪深处，有黄鹂

千百．飞云当面舞龙

蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤

阴下，了不知南北。

点绛唇

李清照

蹴罢秋千，起来慵整纤纤

手。露浓花瘦，薄汗轻衣

透。见有人来，袜金

钗溜。和羞走。倚门回首，

却把青梅嗅。

六十四

【原文】

白仁甫《秋夜梧桐雨》剧①，

沉雄悲壮，为元曲冠冕。然所作

《天籁词》，粗浅之甚，不足为稼轩奴隶。岂创者易工，而因者难

巧欤？抑人各有能有不能也？读者观欧、秦之诗远不如词，足透

此中消息。

【注释】①白朴：字太素，号兰谷。初名恒，字仁甫，元曲名家。代表剧作是《唐明皇秋夜梧桐雨》等，另有词集《天籁集》。

【译文】

白朴的《唐明皇秋夜梧桐雨》杂剧，沉雄悲壮，是元杂剧中最

优秀的作品之一。然而他所作的《天籁词》却粗浅到极点，连当辛弃

疾的奴仆都不合格。岂不是独创的易于工致，而因袭的难以巧妙？

也许是擅长这种文体不擅长那种文体？读者看到欧阳修和秦观的诗

远不如词，也正透露出此中消息。

人间词话删稿

一

【原文】

白石之词，余所最爱者，亦仅二语，曰：“淮南皓月冷千山，

冥冥归去无人管。”

【译文】

姜夔词，我所最欣赏的也仅仅有两句，这就是：“淮南皓月冷

千山，冥冥归去无人管。”

二

【原文】

双声、叠韵之论，盛于六朝，唐人犹多用之。至宋以后，则

渐不讲，并不知二者为何物。乾嘉间，吾乡周松霭①先生著《杜诗

双声叠韵谱括略》，正千余年之误，可谓有功文苑者矣。其言曰：

“两字同母谓之双声，两字同韵谓之叠韵。”余按：用今日各国文

法通用之语表之，则两字同一子音者谓之双声。如《南史·羊元

保传》之\"官家恨狭，更广八分\"，官、家、更、广四字，皆从k

得声。《洛阳伽蓝记》之\"狞奴慢骂\"，狞、奴二字，皆从n得声。

慢、骂二字，皆从m得声也。两字同一母音者，谓之叠韵。如梁

武帝②之\"后牖有朽柳\"，后