音淡薄，而愁思之声要妙，欢愉之辞难工，而穷苦之言

易好也。”

【译文】

古诗说：“谁能

思不歌？谁能饥不

食？”诗词是遭遇不平

而发出的呼喊。所以，

“欢欣愉快的文辞难

以工致，穷困愁苦的

言语易于精巧\"。

九

【原文】

社会上

之习惯，杀许多之善人。文学上之习惯，杀许多之天才。

【译文】

社会上的陈规陋习，扼杀了许多善人。文学上的陈规陋习，

扼杀了许多天才。

十

【原文】

昔人论诗词，有景语、情语之别。不知一切景语，皆情语也。

【译文】

前人论诗词，有景语、情语的区别。他们不知道所有景语实

际上都是情语。

十一

【原文】

词家多以景寓情。其专作情语而绝妙者，如牛峤①之\"须作一

生拚，尽君今日欢\"，顾夐②之\"换我心，为你心，始知相忆深\"，

欧阳修之\"衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴\"，美成之\"许多

烦恼，只为当时，一饷留情\"。此等词，求之古今词中，曾不多见。

【注释】①牛峤：字松卿，一字延峰，五代前蜀词人。有《牛给事词》。②顾

夐：五代后蜀词人。有《顾太尉》词。

【译文】

词人多采用以景寓情的写法。那种专门作情语而又绝妙无

比的句子，比如牛峤的\"甘作一生拼，尽君今日欢。”顾夐的\"换我心为

你心，始知相忆深。”欧阳修的\"衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”

周邦彦的\"许多烦恼，只为当时，一饷留情。”这种词从古到今并不多

见。我的《人间词乙稿》在这方面颇有开拓之功。

十二

【原文】

词之为体，要眇宜修①。能言诗之所不能言，而不能尽言诗之

所能言。诗之境阔，词之言长。

【注释】①语见屈原《楚辞·九歌·湘君》：“君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲，美

要眇兮宜修。”

十三

【原文】

言气质，言神韵，不如言境界。有境界，本也。气质、神韵，

末也。有境界而二者随之矣。

十四

【原文】

“秋风吹渭水，落叶满长安。”美成以之入词，白仁甫以之入

曲，此借古人之境界为我之境界者也。然非自有境界，古人亦不

为我用。

【译文】

“秋风吹渭水，落日（叶）满长安\"。周邦彦把这种境界写进词

里。白朴把这种境界写进曲里。这是借用古人的境界作为我自己

的境界。然而，如果不是自己有境界，古人的境也不能为我所借用。

十五

【原文】

长调自以周、柳、苏、辛为最工。美成《浪淘沙慢》二词，

精壮顿挫，已开北曲之先声。若屯田①之《八声甘州》，东坡之《水

调歌头》，则伫兴之作，格高千古，不能以常调论也。

【注释】①柳永：字耆卿，官至屯田员外郎，世称柳屯田，北宋词人。有《乐章集》。

【译文】

长调自然是以周邦彦、柳永、苏轼和辛弃疾的作品最工致。周

邦彦的两首《浪淘沙慢》，精壮顿挫，已开北曲之先声。至于柳永的

《八声甘州》和苏轼的《水调歌头》（中秋寄子由），则是兴会神到的作

品，格调高绝千古，不能看作寻常的作品。

十六

【原文】

稼轩《贺新郎》词\"别茂嘉十二弟\"，章法绝妙，且语语有境

界，此能品而几于神者。然非有意为之，故后人不能学也。

【译文】

辛弃疾的《贺新郎》送茂嘉十二弟，章法绝妙，而且句句有境

界，这是能品之中近乎神品的作品。然而，他并不是有意这样写，所